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影剧院、音乐厅的声学吸音处理

作者:尊龙人生就是博手机版时间:2020-07-19 20:15

  影剧院、音乐厅的声学吸音处理_材料科学_工程科技_专业资料。博福声学专家为影剧院、音乐厅所做的声学吸音处理方案,让你能直观的了解影剧院、音乐厅设施的吸音处理方法。

  剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑,主要特征是由两个相对独立的基本空间 组成, 一个是舞台空间, 一个是观众厅空间, 舞台空间为表演区域, 观众厅空间为观看区域, 由于搬运道具、 演员上下场以及设置多重布景和舞台机械等需要, 通常设有单独的舞台空间, 以镜框式台口与观众厅藕连。也有的剧场具有开敞式舞台,如伸出式舞台、中心式舞台等。 这种剧场以演出话剧、 戏曲以及其他小型表演者居多。 除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式 台口之内的侧台上伴奏,故不设乐池外,其他镜框式舞台前部都设有乐池。 一般在计算剧院体积时,只计算观众厅的体积。剧院建筑以歌剧院为代表,还有话剧 院、多用途剧院等。现代剧院多为多用途剧院。本文所介绍的剧院主要是指可以演出歌剧的 大型多功能剧院。 剧院建筑的建筑声学设计指标有许多,公认比较重要的有如下几项。 1、混响时间 歌剧院观众厅设计, 要考虑音乐与人生的丰满度, 同时要兼顾唱词、 语言等的清晰度, 因而混响时间通常比相同规模的音乐厅要短些。 对于歌剧院来说, 如何在音乐丰满和唱词清 晰的的最佳值之间取值,至今有两种不同观点。 一种观点认为:歌剧演唱,唱词贯穿全剧,要了解剧情,应充分满足清晰度的要求, 主张采用较短的混响时间, 并适当兼顾音乐伴奏的丰满度。 而传统歌剧院由于大量使用丝绒 帘幕、软包座椅和地毯,以及每座容积小等因素,混响时间很短,但知名度却很高,这成为 持有这一观点的依据,见下表 国际 8 个著名的短混响歌剧院(按容积大小顺序排列) 编号 1 2 3 4 5 6 7 8 传统剧院名称 建造国家 建造年代 容量/座 1753 1883 1875 1869 1778 1732 1852 1883 436 1200 2131 2208 2289 2120 2150 3639 容积/m? 5100 8180 9960 10660 11252 12250 14300 19500 中频 (500Hz) 混响时间/s 0.9 1.0 1.1 1.1 1.2 1.1 1.2 1.2 慕尼黑莱斯顿歌剧院 德国 莫扎特剧院 巴黎国家剧院 维也纳歌剧院 拉·斯卡拉歌剧院 伦敦皇家歌剧院 莫斯科大剧院 老大都会歌剧院 捷克 法国 奥地利 意大利 英国 俄罗斯 美国 另一种观点则认为歌剧院纯属音乐范畴,自然应以丰满为主,且歌剧听众对传统歌剧 的剧情都很熟悉,故适当兼顾唱词的清晰度即可。对此应取较长的混响时间,一般建议取略 低于同体积音乐厅的混响时间,即 1.5~1.6s(500Hz)。同样也列举国际上一些长混响的著 名歌剧院作为论证,见下表 国际 10 个著名的长混响歌剧院(按容积大小顺序排列) 编号 传统剧院名称 建造国家 容量/座 容积/m? 中频(500Hz) 混响时间/s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 巴塞尔国家剧院 德意志歌剧院 拜罗斯歌剧院 慕尼黑国家歌剧院 斯图加特歌剧院 克隆歌剧院 旧金山战争纪念歌剧 院 巴士底歌剧院 伊丽莎白皇后剧院 新大都会歌剧院 瑞士 德国 德国 德国 德国 阿根廷 美国 法国 加拿大 美国 10221 1200 1800 2123 2000 2487 3252 2700 2800 3816 7700 10800 10308 12000 16000 20570 20900 21000 21600 27000 15 1.6 1.55 1.8 1.7 1.6 1.6 1.55 1.5 1.6 上述两种观点都有它的片面性,第一种观点过于强调清晰度,而另一种观点倾向以丰 满为主。实践证明,绝大多数传统歌剧院的混响时间过短(1.1~1.2s),影响音乐的丰满度 和早期反射声的强度,从而降低了亲切感和活跃度;而 20 世纪 50~60 年代建造的一些长混 响歌剧院, 影响唱词的清晰度和力度, 因此近年所建的歌剧院均采用上述两种观点的折衷值, 即 1.4~1.5s。 特别是对我国的听众来说, 更应取下限值 1.4s 或更稍短一些。 因为听懂歌词、 了解剧情对大多数不熟悉西方歌剧的中国听众来说是至关重要的。 对于一般多用途的剧院,混响时间的最佳值根据规模、用途的不同确定,下图为不同 规模和用途的歌剧院在频率 500~1000Hz 是满场的合适混响时间的取值范围。 而下表为剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值。 剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值 混响时间比值 频率/Hz 歌剧、歌舞剧院 125 250 2000 1.0~1.3 1.0~1.15 0.9~1.0 线 剧院的舞台对混响时间也有一定的要求,一般在大幕落下及常用舞台设置条件下,舞 台空间的中频(500~1000Hz)混响时间不应大于观众厅的空场混响时间。 温暖感 一般混响时间是指(500Hz)的满场混响,但中频混响值还不足以满足音质要求,要必 须在相当宽频率范围内的混响时间均能达到预计的最佳值, 也就是要同时确定低频和高频的 混响时间值。通常要求高频混响与中频保持平直,以保持高音的高度。对低频则要求有所提 成, 使低音更丰满而增加温暖感。 目前以低频混响时间和中频混响时间的比值 BR 来表征 (公 式略)。下表为以下一些著名歌剧院的低音比 BR 值。 一些著名歌剧院的低音比 BR 值 编号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 平均值 响度 观众厅内有足够的响度(音量)是音质设计最重要的指标。如果听因得响度不够,其 他要求则无从谈起。 但是响度受多种因素制约, 作为音质评价参量所要求的响度, 相当复杂, 并涉及到演唱者本身的功底。歌剧演出主要是演员独唱或重唱,自然声能很有限。根据分别 在北京保利剧院、民族文化宫大剧院、中央音乐学院礼堂和手的剧场(改建前)内演出托斯 卡(普契尼)、茶花女(威尔弟)、费加罗的婚礼(莫扎特)和罗密欧与朱丽叶(古诺)是 在后排测得的声压级平均值表明, 能达到 72dBA 足以能获得满意的听闻效果, 也既有足够的 能量。对此,建议该值作为歌剧院的响度指标建议值。但考虑到演唱者之间声级的差别,一 般差别约在±2.0dB 范围内,因此,建议的低限值为 70dBA。 目前,对用稳态声压级作为响度指标有不同的见解。理由是观众厅内语言和音乐实际 上都具有脉冲性质。 听众感受的响度是由很多短的时间间隔内的能量决定的, 而声压级值仅 是所有反射声能的激愤,因而不能用稳态制来反映瞬态值的特性。对此,P.Lehmann 提出用 声场强度 G(dB)作为响度的客观量(公式略)。G 通常用 125~4000Hz 的平均值,作为 Gmi d 为 500Hz 和 1000Hz 的平均值,歌剧院设计中 Gmid 的最佳值为 3~5dB。 明晰度 明晰度声能比是早期声能 (紧随直达声后 80ms 以前能达的声能) 与后期声能 (80→∞) 之比取对数的分贝值(公式略),明晰度 C80 值在歌剧院中应为 0~-2.0dB。 由于建筑声学的特殊性,每个影剧院、音乐厅不尽相同,想要了解真正适合你的建声 设计方案,请来点联系博福隔音。 传统歌剧院名称 拜罗斯节日歌剧院 伦敦皇家歌剧院 拉·斯卡拉歌剧院 维也纳歌剧院 新大都会歌剧院 肯尼迪中心歌剧院 萨尔茨堡节日大厅 巴士底歌剧院 新国立剧院 保利剧院 建造国家 德国 英国 意大利 奥地利 美国 美国 奥地利 法国 日本 中国 容量/座 1800 2120 2289 1709 3816 2142 2158 2700 1810 1320 2186 容积/m? 10308 12250 00020 10665 24724 13027 14020 21000 14500 9720 14147 中频(500Hz) 混响时间/s 1.5 1.6 0.55 1.8 1.7 1.6 1.6 1.55 1.5 1.6 1.60 温暖感 BR 1.11 1.07 1.21 1.10 1.20 1.30 1.10 1.05 — 1.08 1.14

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